Die Zauberflöte
Opera

Simon McBurney’s ‹The Magic Flute› is the best production I’ve ever witnessed of Mozart’s last opera, and the perfect introduction for a ‹Magic Flute› virgin.

Regula Mühlemann ist mit einer wunderbar feinen, hellen Stimme gesegnet, die sie auch in der ‹Zauberflöte› einzusetzen weiss. Sie führt ihren Sopran in einem natürlich wirkenden und umso faszinierenderen melodischen Fluss.

Was für ein Kontrast: Statt im Scheinwerferlicht am wichtigsten Opernfestival der Welt sang sie nun vor 15 ausgelosten Zuhörern – aber Salzburg-würdig: Perfekte Intonation, strahlende Farben, berauschende Mühelosigkeit, intelligent gestaltete Linien ohne Manierismen, geschmackvoller Mozart-Gesang, wie sie es auf ihren zwei Mozart-CDs schon gezeigt hat. Aber auch Kai Kluge, der Tamino an ihrer Seite, musste sich kein bisschen verstecken: Er verfügt über ein rundes, warmes Timbre als Grundfarbe bis in die höchsten Höhen, aber durchaus auch über eine schöne Portion Metall, wenn es die Situation erfordert. André Morsch sang einen ansprechend-soliden Papageno, die Königin der Nacht von Rainelle Krause erwies sich nicht nur höhen- und koloraturensicher, sondern legte auch ganz schön viel schneidende Schärfe in ihre Rache-Arie.

Seine [Simon McBurneys] leere, schwarze Bühne ist abstrakt. In der Mitte sorgt ein beweglicher Bühnenboden für steiles Berggelände oder höhlenartigen Unterschlupf. So rücken die Darsteller in den Fokus. Und das spielfreudige Ensemble rund um die Schweizer Sopranistin Regula Mühlemann als Pamina ist stimmlich ein Hochgenuss. 

Die hohe Qualität dieser Regiearbeit äussert sich darin, dass sie den unterschiedlichen Ebenen dieses schwierigen Stücks gerecht wird: vom opulenten Volks- und Kasperltheater mit seiner Leidenschaft an Illusion und technischen Spielereien bis hin zum einen religiös-philosophischen Kontext verhandelnden Oratorium. Aber selbst da, wo Mozart und Schikaneder sehr ins Abstrakte gehen, bleibt McBurneys Theater verständlich und anschaulich. 

Das Theater Basel präsentiert eine ebenso wundervoll inszenierte wie gesungene ‹Zauberflöte›, die das Zeug zum grossen Renner hätte – wenn das Publikum bloss die Möglichkeit hätte, die Bude einzurennen.