- Inszenierung – Pınar Karabulut
- 1 Stunde 50 Minuten ohne Pause
- Altersempfehlung: 14+
- With English surtitles
Der Spieler oder Roulettenburg. Aus den Aufzeichnungen eines jungen Mannes von Fjodor M. Dostojewskij. Aus dem Russischen von Alexander Nitzberg (Romanvorlage).
Ein überbordendes Spiel mit Suchtpotenzial
In Roulettenburg regieren Geld, Spielsucht und obsessive Liebe. Dabei die ewige Illusion: «Morgen, schon morgen ist alles vorbei.» Die reiche Erbtante soll es richten. Doch während alle auf die erlösende Nachricht ihres Todes warten, taucht sie quicklebendig auf und verspielt selbst den letzten Rubel. Regisseurin Pınar Karabulut inszeniert mit ‹Der Spieler› einen ekstatischen Trip. Die handelnden Personen sind unentwegt miteinander im Spiel. Sie produzieren sich und ihre Gefühle, um ihre Sucht zu befriedigen. Wenn der Erregungsgrad nicht hoch genug ist, stimmt der Einsatz nicht. Am Roulettetisch und in intimen Begegnungen entsteht der Nervenkitzel. Hauptsache, es wird etwas gespürt. Der Rausch ist Kraftstoff für den Motor, der am Leben hält.
Aufführungsrechte: Drei Masken Verlag GmbH München
Programmzettel ‹Der Spieler›.pdf
(pdf, 45 KB)
Mediathek
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Sehr viel an diesem Abend ist zum Lachen, sehr viel von einer unglaublichen performativen und körperlichen Wucht. Mit pinkem Federschmuck, lachsfarbenem Tüll oder in Reizunterwäsche: Der Klassiker wird bei Karabulut zu einer Modeschau, zu einem exaltierten Konzert, das stets explizit mit Sexualität und Rollenbildern spielt. Das macht einfach nur Spass, einem grossen Teil des Publikums und ganz offensichtlich auch den Darstellenden.
Regisseurin Pınar Karabulut hat den alten Stoff hypermodern umgesetzt. Bis auf die beiden – ganz starken – Monologe von Alexej (Elmira Bahrami) gilt Tempo Teufel. Karabulut hält sich zwar ziemlich konsequent an den Erzählstrang der literarischen Vorlage, pfeffert das Ganze aber auf die Bühne, als gäbe es kein tomorrow.
Pınar Karabulut gelingt, was sie sich auf die Fahnen geschrieben hat: Klassiker aufbrechen, Frauen in den Mittelpunkt stellen und zeigen, wie divers und virtuos sie sind.
In die Glieder fahren ausgerechnet die zwei stillsten Szenen des Abends: ein Monolog Alexejs, in dem er uns akribisch den Entgrenzungszustand am Roulettetisch, die Glückswoge beim Gewinnen vergegenwärtigt. (…) Elmira Bahramis souveräne Führung, ihr empfindsames Spiel, sorgen für atemlose Aufmerksamkeit.
Neben den knallbunten, überdrehten Szenen, die den Spieltrieb des Menschen und die Lust am Vergnügen sehr unterhaltsam karikieren, machen besonders auch die wenigen stillen Momente die Inszenierung von Pınar Karabulut aus. Sie zeigen die Einsamkeit, ja das Abgründige des rauschhaften Zustandes eindringlich.
Digitaler Büchertisch
Gemeinsam mit der Dramaturgie kuratiert das Basler Kulturhaus Bider&Tanner seit vielen Jahren den Büchertisch zu unseren Stücken. Jetzt ist diese Auswahl an Büchern, CD, DVD, Katalogen oder auch Noten jederzeit im Onlineshop zugänglich. Es lohnt sich, regelmässig zu stöbern.
- Inszenierung – Pınar Karabulut
- Bühne und Kostüme – Sara Giancane
- Komposition – Daniel Murena
- Lichtdesign – Vassilios Chassapakis
- Dramaturgie – Sarah Lorenz
- Alexej Iwanowitsch – Elmira Bahrami
- Mademoiselle Blanche – Nairi Hadodo / Antoinette Ullrich
- Polina Alexandrowna / Luis – Annika Meier
- La Baboulinka:Antonida Wassilijewna / Albert – Barbara Colceriu
- Marquis des Grieux – Vera Flück
- General – Jan Bluthardt / Sven Schelker / Jörg Pohl
- Mister Astley – Peter Knaack
- Baron Wurmerhelm / Croupier / Hortense – Antoinette Ullrich
- Croupier / Lisette – Joshua Walton / Marvin Groh
- Baronin Wurmerhelm / Croupier / Cléopâtre – Marvin Groh
- Dior & Cartier – Kennedy Maina / Laurent Theurillat / Florian Wolf / Reto Furrer
